前天上午8時29分，我國第四代導演代表人物、中國電影家協會名譽主席李前寬在浙江寧波慈溪逝世，享年80歲。李前寬以拍攝主旋律電影著稱，他和妻子肖桂云是中國影壇知名的銀幕伉儷，多年來一直合作拍片，二人合拍的電影《開國大典》在中國主旋律影片發展中具有里程碑意義。
推動北影節由“季”改“節”
1941年1月4日，李前寬出生于遼寧大連。1964年，他從北京電影學院美術系畢業，被分配到長春電影制片廠，開始了他的電影創作生涯。1981年，李前寬和當時同在長春電影制片廠的導演肖桂云首次攜手，聯合拍攝電影《佩劍將軍》，此后，李前寬與肖桂云這兩個名字，便緊緊地連在一起。
1989年上映的電影《開國大典》，成為李前寬和肖桂云在中國電影史上寫就的光輝一頁。此后，兩人又憑借《決戰之后》(上下)再次征服影壇。1993年，在毛澤東誕辰100周年之際，兩人推出力作《重慶談判》。之后，兩人還陸續創作了表現中華兒女奮起抗戰的《七七事變》，以及《金戈鐵馬》《旭日驚雷》《世紀之夢》《紅蓋頭》《星海》等多部影片。
作為主要拍攝重大革命歷史題材的導演，李前寬對近代中國歷史頗有研究，他創作的影片有著深邃的思想內涵和宏大的史詩氣質，對老一輩無產階級革命家的塑造也頗見功力，力圖將人物塑造得有血有肉。
除了電影創作，李前寬也為中國電影事業的發展做出過不少貢獻。他曾擔任全國人大代表、全國政協委員、中國電影家協會主席、中央文史研究館館員等職。他曾建議成立電影頻道，為中國電影在熒屏上提供一處源頭活水。
北京國際電影節當年由“季”改“節”，也有李前寬的一份功勞。首屆北影節創立于2011年，為了規避國內“節”太多的局面，當時叫“北京國際電影季”。但李前寬認為，首先這個說法就不太通;而且，如果要和國際電影節接軌，必須更名為“節”，設立評獎及常設機構，這樣才能吸引更多好作品和優秀電影人來到北京。李前寬給相關部門的建議很快就得到批復，并最終被采納。在他的不斷推動下，第二屆北京國際電影節由“季”改“節”，第三屆北京國際電影節正式啟動天壇獎評獎單元。
《開國大典》成為經典之作
獻禮新中國成立40周年的電影《開國大典》是李前寬和肖桂云最具知名度的代表作。該片用俯瞰歷史的角度，把龐雜的歷史提煉和概括為一部波瀾壯闊的英雄史詩;并用紀實手法展現了開國大典這一重要歷史時刻，再現了我國領袖的風采。
“當知道《開國大典》的本子給我們之后，心情非常激動，隨之而來的就是特別大的壓力。我們的創作時間總共只有一年，一開始我們試圖搭建開國大典的場景，這就需要一年，成本高達500萬元，等于當時拍一部電影的成本。最后我們絕處逢生，想到了使用資料片畫面，但不是簡單拿來，而是要讓資料片和拍攝出來的鏡頭有機結合。”肖桂云曾這樣回憶《開國大典》的拍攝過程。
“《開國大典》是主流電影的經典之作，在中國紅色電影的發展中是標志性作品，占有重要的地位。影片既以史詩風格的宏大敘事震撼觀眾，也通過細膩的場景和生動的細節打動觀眾。”中國電影評論學會會長饒曙光認為，該片在宏觀敘事層面幾乎已經登峰造極，日后的其他主旋律作品，大多只能在其他方面尋求突破。“這部影片放到今天仍不會過時，年輕觀眾依舊可以通過這部作品深刻理解歷史發展的客觀規律，并被片中人民群眾的偉大力量和領袖的智慧所感染。”
做人實在，當導演有智慧
“我年齡比他大，但他比我先進北京電影學院，所以我一直叫他師兄。”回憶起師哥、好友、同行李前寬，導演丁蔭楠的語氣頗為沉痛。“他身上有東北人的豪氣，特別熱情，人緣十足。我們倆都拍主旋律題材，經常在一起切磋。作為第四代導演的帶頭人之一，他為重大革命歷史題材做出了開創性貢獻。他在藝術上非常執著，責任感和奉獻精神都很強。”丁蔭楠透露，據他所知，李前寬已經患病很長時間，但他的狀態一直很好，一點也不消極，“每次見他都是笑容滿面，沒有生病的樣子，說自己還有很多創作計劃。本來我們還想著今年好好聚聚，沒想到他突然就去世了。”
演員郭法曾曾在李前寬執導的《開國大典》《重慶談判》等影片中飾演劉少奇，在他眼中，李前寬熱情、有才華，“上學的時候，他就是各種活動的組織者，除了畫畫，歌也唱得很好。”拍戲時的李前寬更充滿智慧。“拍《開國大典》時的天安門廣場早已不是當年的樣子，李前寬很快想出一個辦法，把當年紀錄片的顏色調成淺咖色，然后把電影拍攝的畫面也調成淺咖色，這些素材剪輯在一起后，就變成了紀錄片的樣子。觀眾看電影的時候，仿佛就像在看紀錄片一樣。”
演員王鐵成認為李前寬為人很實在，“他在做人方面無可挑剔。”王鐵成記得，有一次中國電影家協會組織去香港的活動，李前寬在人員的選擇上精心考慮，既有像葛存壯、王鐵成這樣的老藝術家，也有像陶紅這樣年輕的演員，“他知道這些活動對演員會有一些幫助，所以注重一老一少的搭配，盡量給大家機會。”“希望肖桂云導演節哀、珍重!”王鐵成說。
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