大家好，今天云渲染小編給大家帶來的分享是來自印尼的CG藝術家Stephen Herman“龍香爐”道具分解幕后花絮。
介紹大家好！我叫 Stephen Herman，是來自印度尼西亞雅加達的 3D 藝術家。
【資料圖】
目前，我在 Bandai Namco Studios Malaysia 擔任高級環境美術師，我喜歡在工作之余做個人項目，并且我會繼續打磨自己的手藝并從每個項目中學習新東西。
目標與靈感我是徐哲龍藝術作品的忠實粉絲，尤其是他的雕塑和設計，給了我很多的靈感和啟發。
我選擇做龍香爐這個項目，是因為我一直被東方文化所吸引，想去探索東方龍更精巧的設計。最重要的是，我很想用逼真的道具外觀來提升我的能力，并挑戰我的雕刻能力。
還測試了我使用UE 5 和打光、渲染 3D 資產的能力，可以在更短的時間內完成我的項目。
最終，我計劃圍繞這個資產創建一個完整的場景。
軟件本項目使用的軟件：
ZBrush – 創建高多邊形造型和細節。
Maya – 初始塊、Subd 細分建模、重新拓撲和 UV
Substance Painter??- 烘焙和紋理
Photoshop – 后期修圖
虛幻引擎——渲染最終演示鏡頭
Davinci Resolve – 將圖像序列渲染成視頻格式
參考我的計劃是創造一些細節非常復雜的東西，以提高我的雕刻技巧。我首先在互聯網上尋找一些參考資料，這些參考資料可以作為我執行想法的靈感。
我開始收集我對這個項目的參考資料，主要集中在具有文化元素的參考資料和我欣賞的藝術家（岡田啟太、許哲龍等）的一些作品，這些東西可以歸因于我最初的想法和設計，這是一個龍香爐，帶有一些現實生活中的物體和人工制品參考，以實現我想要的逼真外觀。
然后一路上，我根據自己的需要添加了更多的參考，例如，在雕刻龍臉和身體時，為了確保可信度，我添加了一些額外的動物解剖學參考。
在紋理階段，我收集了更多關于老化金屬表面、氧化、生銹、風化等外觀的參考資料。
Blockout 和高模雕刻在Blockout階段，核心是找到合適的比例和規模。因此，對于我建模的任何東西總是有一個與模型并排的人體比例，所以我不會忘記我正在處理的對象的比例和細節感。
在建模期間，我不保存多邊形并根據需要使用盡可能多的多邊形。我覺得關鍵是要獲得正確的形狀、比例并打造出良好的輪廓。在建模時，我會考慮如何將每個部分分開以便稍后進行 低模烘焙，并相應地創建每個組件。
通過這樣做，流程更簡化，并且在 UV 和烘焙階段會需要更少的修復。我盡可能提前計劃，這樣我就不必擔心，也不必花太多時間在整個過程中進一步進行修改。
ZBrush 始終是我雕刻的首選，因為我覺得我可以用它進行更詳細的雕刻。
我首先開始雕刻龍頭，因為我想讓它成為主要焦點，它將決定其余部分的方向，比如身體、燃燒器細節、屋頂結構等。
對于這個龍頭，我采用了基本的雕刻技術，即手工精心雕刻細節。這聽起來可能很折磨人，但一旦掌握了竅門，實際上是個很好的雕刻訓練機會。
當我做到身體時，面臨的挑戰之一是我不想手工雕刻每一個細節，因為它本質上是一個重復的過程，而且這樣做會非常費力。
綜合考慮后，我創建了一個 IMM 筆刷，上面有映射的耕作紋理，這樣我就可以把它變成 ZBrush 中的遮罩，然后膨脹它來創建鱗片細節等。
這種技術為我節省了很多時間，不必從頭開始創建細節，這樣我就可以把更多的注意力放在整體形狀和輪廓上。
低面對于低多邊形，我只是在 ZBrush 抽取大師工具中抽取所有低多邊形，并在必要時在 Maya 中清理拓撲。因為我知道這個模型只是一個靜態網格，不需要帶有適當多邊形循環的低多邊形等。
對于多邊形本身，因為我將在虛幻引擎 5 中使用 nanite，所以我并沒有嘗試對其進行過多優化，而是使用多邊形預算來盡可能保持輪廓的完整性和細節。
UV對于展UV過程，我直接在?Maya?中對其進行 UV 編輯，而沒有借助 UV Rizom 等任何外部軟件。我希望能夠完全控制我如何打包我的紋理和分離，即使這樣做會花費更多的時間和精力。
紋理紋理過程是僅次于 Highpoly 過程的更令人興奮的部分之一，因為在這個階段，我開始為我正在制作的資產注入生命和故事。
我使用 ACES_UE4_log 顏色過濾器設置我的 painter 文件，以便在 Substance Painter 和 Unreal Engine 之間獲得更好的顏色匹配。我從Artstation的Brian Leleux那里得到了 Substance Painter 的 LUT 。
我為此資產使用了金屬粗糙度 PBR 工作流程。使用標準蒙版和生成器進行紋理處理。
這就是我放入 Highpoly 造型的所有細節，因為它將準確地生成到 Substance Painter 中的所有烘焙貼圖中。
在最初的紋理化過程中，我嘗試先從烘焙貼圖自動生成細節，然后再將手繪細節添加到資產中。
這是為了確保我不必因烘焙錯誤或需要調整網格（低多邊形或高多邊形）和 UV 的問題而重做紋理。我知道在 Substance Painter 中有一個保留畫筆筆觸的功能，但我總是這樣做以防萬一。
我發現另一件重要的事情是通過按邏輯順序命名每個層來保持層堆棧的整潔。我養成了習慣并實踐這一點，因為作為一個經常在工作室與其他藝術家合作的人，有時其他人可能不得不接管你的任務并被要求修改它們。
通過保持我的文件明了整潔并避免創建大量不必要的層，我可以確保在工作流中實現更高效和簡化的工作流程。
此外，我非常強烈地感覺到，作為一名藝術家，有時很容易陷入技術上正確的境地，但卻忘記了我們正在創造藝術。我總是提醒自己要在兩個世界之間保持平衡。
雖然檢查圖層和現實生活中的參考資料對于確保細節看起來可信和真實至關重要，但為了展現資產的故事性，一些規則彎曲也是必不可少的，對我個人而言，這就是好的區別和偉大的藝術品。
最重要的是，玩得開心！享受這個過程。
渲染與光照從一開始，我就知道我想使用UE 5 及其許多最新功能，如 nanite 和 Lumen Lighting 進行最終渲染和預覽。
對于最終渲染，我使用 Movie Render Queue 來獲得最高質量的靜態鏡頭渲染和視頻輸出。我真的很推薦它，你有很多控制參數并且可以根據自己的喜好自定義它并保存很多不同的預設。如果需要做到更好的一個效果，瑞云農場小編也十分推薦大家使用云渲染農場來完成工作！
而且由于燈光使用的是流明，看起來非常nice，而且我可以非常快速地在這里和那里進行調整。我混合使用了所有東西，帶有大量邊緣光的三點照明、落葉的粒子效果、大氣霧等，以添加一些氣氛和氛圍細節。
最后，我雕刻的香爐之外的額外資產都來自 Quixel Megascans 和 UE 市場。
結論這對我來說是一個非常有趣的項目，盡管它花費的時間比我預期的要長得多。最初，我計劃在大約一兩個月內完成這個項目，具體取決于我在工作室工作和個人工作之間的時間，但最終花了大約 3 個月。
我真的在這個項目中學到了很多東西。如果大家喜歡我的分享，歡迎轉發給身邊伙伴。
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責任編輯：Rex_16
