圖為張磊展示其拍攝的文物圖片。 陳冠言 攝
步入廣西壯族自治區博物館辦公區，在一間擺放著攝影器材、翻拍軌道的房間內，文物攝影師張磊彎腰盯著取景器，提示同事輕輕轉動拍攝臺上的文物至合適的角度。
(資料圖)
圖為張磊演示文物拍攝。 陳冠言 攝
從藝術院校雕塑專業畢業后，2009年，張磊進入博物館，從事文物信息采集相關工作。“一開始沒有經驗，拍攝文物幾乎全靠自己摸索。”13年來，他拍攝了近2萬件（套）文物，存儲各類照片近10萬張。
文物攝影不同于普通靜物攝影。張磊告訴記者，一件保存在博物館庫房中的文物被小心取出，放置在鏡頭前，其現狀就必須保證被真實、準確地還原。
“文物安全始終要放在首要位置，不能自由發揮，但又要盡量表現出文物的歷史韻味和美感。”張磊介紹，拍攝前，首先要對文物的器形、時代、地域、工藝、歷史背景、材質等信息有所了解。認識越充分，越容易捕捉到文物的特點。
圖為張磊演示文物拍攝。 陳冠言 攝
張磊舉例稱，就用光而言，拍攝平面的藏品，布光要柔和均勻；拍攝易反光的器物，要盡量避免表面反光面積過大；表面有紋理的器物，適合用硬光表現；透光材質的器物，可以適當從背后打光，體現其通透。
他指著一件戰國銅短劍的照片介紹道，器物上有一處凹陷，因此拍攝時就必須選取恰當角度和光源，如實反映這一細節特征。此外，色彩的控制、器物的比例，都是拍攝過程中需要精準把握的。
“時間充裕的情況下，我都會盡量多拍多試，尋求更好的拍攝效果。”南寧橫州出土的元青花“尉遲恭單鞭救主”圖罐，是全世界公認僅存9件元代青花人物故事瓷器中的1件，7年前，張磊有幸獲得拍攝機會。花費一整天時間與這件珍貴的器物面對面，他最終呈現出一系列30多張不同角度、完整記錄瓷器紋樣的圖片。
圖為張磊演示文物拍攝。 陳冠言 攝
盡管專事文物攝影十幾年，張磊仍坦言，拍攝畫面往往難以達到理想境界。“以現實的影像表現抽象的認知和情感，是這項工作最具挑戰性的地方。”而長期彎腰拍攝各類文物，導致張磊腰肌勞損，兩年前被診斷為腰椎二度滑脫。
文物數字化建設被視作文物資源長久保存的基礎。張磊認為，通過攝影的方式記錄文物藏品和博物館的發展，通過圖片的傳播讓文物“活”起來，在“文博熱”興起，數字化藏品資源被廣泛應用的今天，意義格外凸顯。
今年11月，廣西壯族自治區博物館新館開館，展出的文物由之前的600多件增加至3000件以上，其官網亦展示大量數字藏品。“照片拉近了文物與民眾的距離。”張磊介紹，對于部分文物而言，照片甚至成為外界了解它們面貌的唯一渠道，利用照片開展文物研究也減輕了對文物本體的損傷。
圖為元青花“尉遲恭單鞭救主”圖罐。 張磊 攝
他稱，一些早期的文物圖片，因為歷史原因保存不當、編目不清、記錄缺失，導致查詢使用困難。為避免這個問題，每次拍攝時自己都做好充分記錄，拍攝結束后仔細編輯整理。
“有的照片也許拍攝了很長時間，一直沒被使用，當有一天突然被需要，我會覺得非常欣慰。”張磊說。（作者 黃令妍 陳冠言 王以照）
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