1月27日凌晨，著名翻譯家、《世界文學》前主編李文俊在北京逝世，享年93歲。
李文俊祖籍廣東中山，1930年在上海出生，1952年畢業于復旦大學新聞系。他是中國社會科學院外國文學研究所編審、榮譽學部委員，多年在《譯文》與《世界文學》工作，還曾任中國翻譯協會副會長、中國加拿大研究會副會長等職。1979年加入中國作家協會，1994年獲中國作協“中美文學交流獎”，2011年獲中國譯協“翻譯文化終身成就獎”。
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李文俊 圖片來源：北京日報客戶端
他素以翻譯福克納小說著稱，譯有《喧嘩與騷動》《我彌留之際》《去吧，摩西》《押沙龍，押沙龍！》以及卡夫卡、塞林格、門羅等其他歐美作家作品多種，編有《福克納評論集》《世界反法西斯文學書系·英美卷》《世界經典散文新編·北美洲卷》《外國文學名著插圖大典》等著作。
“這個冬天，翻譯界走了好多可愛可敬的老人。”《世界文學》主編高興告訴澎湃新聞記者，他上午從家屬那得知消息，感到非常不舍。“李先生是在睡夢中離開的，非常安詳。”
（一）
“怎么會不記得讀福克納作品的時光？”得知李文俊先生去世的消息，小說家阿乙特別難過，李文俊譯介的福克納對他產生過特別的影響。
“福克納是20世紀最偉大的作家之一，他的作品晦澀、復雜、高深，代表了藝術的高度，對我們寫作者有極強的影響和號召。他的作品非常難以翻譯。李文俊先生用畢生的精力投入到福克納作品的翻譯中，不但是讓福克納的作品，也是以自己的精妙譯筆，深刻影響到我們這些寫作者。”阿乙告訴澎湃新聞記者，“李譯是我們讀者心目中的燈塔。我為自己這一生能見到李老并得到他的簽名而自豪和激動。”
在高興看來，李文俊的翻譯影響和啟發對中國文學界是巨大的。他是第一位將卡夫卡譯介到國內的翻譯家，翻譯出包括《變形記》在內的五個中短篇。很多中國作家正是看了他的譯作，突然領悟到“小說原來可以這么寫”“小說可以這樣無邊無際”。
“當然，李文俊用力最多的還是福克納。1980年代，正是中國文學對外國文學營養如饑似渴的時候，他有關福克納的一系列譯作很了不起。再加上他晚年翻譯的門羅，我們可以看到，他的翻譯總是直接影響了中國文學的發生和發展。”
福克納小說《喧嘩與騷動》 李文俊 譯 上海譯文出版社
（二）
1980年代也是李文俊文學翻譯的黃金時期。在正式翻譯福克納作品之前，他先在1980年編譯過一本《福克納評論集》，收集了美、英、法、蘇等國知名批評家的論文與有關資料。他在前言中所寫的“從許多方面看，他（指福克納）都是一個獨樹一幟的作家。他的題材、構思的獨創性以及他的特殊的藝術風格，使他在瞬息萬變的西方文學潮流中，像一塊屹立不動的孤獨的礁石”直到現在仍未過時，常為人們引用。
1980年2月，李文俊開始翻譯《喧嘩與騷動》，一直到1982年6月把全書譯出。對于這段日子，他曾感慨萬分：“這么說吧，我孤軍作戰，打的就是一場‘一個人的戰爭’。”當時錢鍾書先生告訴他，這部書翻譯起來有很大的難度，但李文俊并沒有放棄，“福克納確實很難譯，但也有它存在的理由。”
1984年，《喧嘩與騷動》經由上海譯文出版社與中國讀者見面，譯本當時的發行量達到了87500冊，而李文俊也因過度勞累而住進醫院。
《押沙龍，押沙龍！》作者: [美] 威廉·福克納 譯者：李文俊 上海譯文出版社
《福克納畫傳》，作者：李文俊
《福克納的神話》，作者：李文俊編
（三）
在《喧嘩與騷動》后，李文俊又譯出了福克納的《去吧，摩西》《押沙龍，押沙龍！》與《福克納隨筆》以及《大森林》等作品。除了福克納，他對卡森·麥卡勒斯、塞林格、簡·奧斯丁、歐·亨利、約翰·厄普戴克、W.H.奧登、卡夫卡、威拉·凱瑟等歐美作家的作品亦有重要譯介。
他也有意選擇不同“路子”的文學作品。晚年他比較滿意的譯作有加拿大著名女作家艾麗絲·門羅的《逃離》、托·斯·艾略特的詩劇《大教堂兇殺案》，以及復譯的海明威的《老人與海》。為了翻譯的多面性，他在譯小說之外也譯過好幾百首詩歌以及一些美麗的散文。
“我這樣做，有點像是個盼能盡量拓寬自己戲路的老演員。說實在的，我不太甘心讓自己，說得難聽些，成為一位大作家的 ‘跟包’或是 ‘馬仔’。如果我是演員，我但愿自己是一個具有特性與獨立品格的演員。如果我是音樂演奏家，我一定努力使自己能具有個人的演繹方式。”李文俊曾如是說。
（四）
事實上，在翻譯之外，李文俊也著有《美國文學簡史》(合作)《婦女畫廊》《縱浪大化集》《福克納評傳》《尋找與尋見》《天涼好個秋》等多部作品。
“除了翻譯，李先生的散文隨筆也特別好。”高興告訴澎湃新聞記者，李先生最近出的散文集叫《故鄉水》，其中有他自己寫的散文，也有他翻譯的極其喜歡的散文作品，拿到樣書的時候，老先生是特別高興的。
“他性格比較內斂，但是每次說話都很有效，是極具幽默感和紳士風度的一個可愛的老人。”高興記得，有一次年輕編輯們去編輯部上培訓課，高莽先生正熱情洋溢地列舉當過編輯的偉人們，李文俊就輕輕地說了一句：“可是他們后來都不當了”，大家都覺得很好玩。
“編輯部當時的氛圍特別自由、民主、平等，兩個前輩是很好的搭檔，他們營造了迷人的氣氛。”（羅昕）
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