由郭帆執(zhí)導(dǎo)的《流浪地球2》在春節(jié)檔與觀眾見面后，片中“幻真”的“科技與狠活”呈現(xiàn)，以及對于人性與情感的探討都引發(fā)熱議。截至13日下午6時，該片國內(nèi)總票房已超過36.7億元人民幣，躋身中國電影票房榜前十。相比第一部，《流浪地球2》中的高新科技場景更令人震撼，用導(dǎo)演郭帆的話說，就是“彎道超車”好萊塢。不僅如此，《流浪地球2》還把更多關(guān)注點放在“人”本身。近日在聊起有關(guān)影片的評價時，郭帆告訴《環(huán)球時報》記者，電影的社交屬性為影片提供足夠多的討論空間，《流浪地球2》的觀眾就像是整個電影創(chuàng)作的參與者，“只要有觀眾在，我們就有動力不斷往前推進”。
有兩萬多外籍演員
【資料圖】
環(huán)球時報：《流浪地球2》在原著基礎(chǔ)上增加了十幾萬字的世界觀構(gòu)建，當初電影劇本是如何改編的？
郭帆：原著小說是文學載體，改編成影視作品需要符合電影的載體規(guī)律。《流浪地球2》講的是角色和情感，需要把原有的世界觀作為后置背景，把人物部分提煉出來變成長線發(fā)展，創(chuàng)造角色完整的一生。編劇要在原有世界觀的基礎(chǔ)上去改編整個故事，相當于有土壤才能生根發(fā)芽，才能寫出這個時代和環(huán)境中人物的成長狀態(tài)。世界觀的體現(xiàn)在影片中可能只是角色的一句話、一個動作，但沒有這些細節(jié)，人物又會空泛。
環(huán)球時報：有關(guān)世界觀構(gòu)建的資料會給到演員去研究嗎？
郭帆：有。我們一開始先給演員世界觀，然后是劇本，世界觀比劇本還要厚。演員知道自己大概出生在哪年，比如“00后”出生的他們就會想，自己的生活習慣和閱歷是什么，怎么看待現(xiàn)代和未來的關(guān)系……演員會思考這些問題，從而更好地準備角色。
環(huán)球時報：大概有多少外籍演員參演？這些演員如何調(diào)配？
郭帆：2萬多，他們大多出現(xiàn)在聯(lián)合國那部分場景中。片中涉及很多國家的人，以及一些民族服飾，包括外籍演員的狀態(tài)、膚色、語言等，我們都做了很多準備，現(xiàn)場光翻譯組就十幾個人。因語言問題，拍攝這類情節(jié)時現(xiàn)場十分復(fù)雜，我說完一句話要翻譯成五六種語言，等所有語言都翻譯完之后，再去說第二句話。
環(huán)球時報：科幻文學作品在影視化時會遇到什么困難，如何把故事講得更流暢？
郭帆：電影更多關(guān)注“人”，一些動畫片中的貓狗也是擬人化的，最終體現(xiàn)的還是“人”的情感，這是電影的特色。小說則不一樣，可以很空泛地設(shè)置一個視角，如劉慈欣老師的小說《三體》中提到的“歌者文明”，這種比較抽象的概念其實不需要具象化，但在影視作品中，它必須得是明確的東西。我們常提醒剛?cè)胄械木巹。荒軐憽耙欢鋺n郁的云”，因為沒辦法用攝影機拍出“一朵憂郁的云”，編劇語言不能有太過抽象的修辭和情緒。
給孩子心中種下航天夢想
環(huán)球時報：電影工業(yè)特別是重科幻，背后離不開“國之重器”。如何看待《流浪地球2》背后相關(guān)產(chǎn)業(yè)的支持？
郭帆：我們在置景、道具、服裝等方面有很大進步，這非常值得自豪和驕傲。在第一部時，準備槍支、宇航服等道具很艱難，當時我們還是按照傳統(tǒng)的道具邏輯來——比如，要做一把椅子，木工要先根據(jù)圖紙制作，然后去雕刻。如果木工時間不夠，復(fù)制這把椅子就會很困難。而現(xiàn)在的產(chǎn)品化邏輯是：不管是通過3D打印、數(shù)字控制機床，還是激光雕刻等方式，按照生產(chǎn)零部件的方式把它生產(chǎn)出來，再通過拼裝的方式進行批量生產(chǎn)，這樣一來，生產(chǎn)效率得到極大提升。
這個提升其實是一個創(chuàng)新和融合的過程，把國家現(xiàn)有的高新技術(shù)應(yīng)用在我們的生產(chǎn)中。由于生產(chǎn)力、生產(chǎn)技術(shù)的扎實，當這些產(chǎn)品應(yīng)用在電影場景、道具制作等方面時，會非常高效。我個人認為，在這方面相較于好萊塢，我們是一個“彎道超車”的過程，現(xiàn)在基本上能夠與他們的頂級水平齊平。
環(huán)球時報：好萊塢科幻電影中這類道具大概是什么生產(chǎn)流程？
郭帆：也是從傳統(tǒng)的制作邏輯逐漸發(fā)展成產(chǎn)品化邏輯，他們所經(jīng)歷的產(chǎn)品化邏輯伴隨著整個工業(yè)化提升的過程，而我們現(xiàn)在是直接享用了工業(yè)化的成果，所以剛才說的“彎道超車”來自我們的技術(shù)迭代。
環(huán)球時報：“國之重器”在科幻電影中的應(yīng)用能否對其他行業(yè)有所推動？
郭帆：特別期待一些工業(yè)化生產(chǎn)部門看到片中有意思的想法，也許真的可以應(yīng)用到現(xiàn)實設(shè)備上，像我們的軍工產(chǎn)品、機械產(chǎn)品等。我覺得這是個相互促進的過程，最重要的是這類電影能激發(fā)孩子們的想象力。之前在（北京）航天城點映時，有個小朋友說起他小學時看了第一部，現(xiàn)在讀初中看了第二部，決定長大后要去從事航天工作，那一刻我們也覺得特別自豪。我覺得在當下環(huán)境中，給孩子們心中種下那顆種子比較重要，他們這代人未來可能會逐漸把電影中的“科幻”變成現(xiàn)實。
先服務(wù)好本國觀眾
環(huán)球時報：對《流浪地球2》的海外市場有何期待？
郭帆：我特別希望能拓展海外發(fā)行。最初《流浪地球2》在北美只有100多家影院上映，正常應(yīng)該是2000多家影院才對，我們只有5%的占比。不過這需要一個過程，包括如何與海外發(fā)行商對接、進行對外宣傳，這可能是另外一個課題了。
環(huán)球時報：北美放映場次少，您覺得與“海外觀眾難理解中國電影文化”有關(guān)嗎？
郭帆：可能關(guān)系不大。我看到一些海外視頻或者一些海外朋友的反饋，他們對情節(jié)理解沒什么問題，感動的點也一樣，因為電影核心講的是全世界人的團結(jié)，片中50歲以上航天員選擇犧牲時，海外觀眾也會感動流淚。我覺得可能不是作品本身內(nèi)容的原因，影響更大的可能還是電影海外拓展渠道，甚至包括一些細節(jié)，比如觀影習慣，都需要考慮。一些美國觀眾不太喜歡看字幕，我們現(xiàn)在正在做全英文配音版，這可能更符合北美觀眾的觀影習慣，就跟當年我們的譯制片一樣。做這件事必須符合那些國家的文化特征，我們會設(shè)計針對北美市場的海報、預(yù)告片，這肯定與歐洲、非洲上映的宣傳物料不一樣，是另外一套系統(tǒng)。
環(huán)球時報：未來會考慮在作品中加入海外觀眾偏好的情節(jié)嗎？
郭帆：我暫時沒有這種想法。要先服務(wù)好我們本國觀眾，而且我一直覺得民族性的就是世界性的，不需要做特殊的“翻譯”。
環(huán)球時報：對中國科幻電影的未來有什么展望？
郭帆：我一直相信中國科幻電影會越來越好。最值得欣慰的是，這次春節(jié)檔，我們發(fā)現(xiàn)觀眾真的回來了，他們重新回到影院，還是那么熱愛電影。電影一定要有人看，電影的社交屬性提供了足夠多的討論空間，（《流浪地球2》）這部電影做到了這一點，觀眾就像是整個電影創(chuàng)作的參與者。只要有觀眾在，我們就有動力不斷往前推進。（孫小川 陳茜）
關(guān)鍵詞： 環(huán)球時報 電影創(chuàng)作 中國電影
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