1925年9月7日《晨報》副刊上的人物速寫（圖源：中華讀書報）
這是一幅原載于1925年9月7日《晨報》副刊上的肖像畫，畫中人是一位有名的民國詩人，你認得出他是誰嗎？
(資料圖)
高鼻、長臉、圓框眼鏡與梳理整齊的中分發型......畫中人正是詩人徐志摩，而這幅人物速寫的作者，是彼時與其一同活躍在文學社團“新月社”的同仁聞一多。
聞一多歷來以詩人與革命家的身份被人熟知，其創作的《七子之歌》、《紅燭》等廣泛流傳，但鮮少有人知道他還是一個“繪畫達人”，可以說，繪畫貫穿了他人生的每個階段。
從小展露繪畫才能 成績優秀
1912年，13歲的聞一多從湖北家鄉考入北京清華學校，成為留美預備班的一員。那時的他以聰慧見稱，課業修養與課外活動兩手抓，是同學間的“大紅人”。而他繪畫方面的才華，從這一時期就開始顯露。
當時，清華重視培養學生們的各種特長，在中等科一至三年級開設圖畫課。聞一多在課上表現尤為出色，曾獲全級第一名，作品還被選送至巴拿馬博覽會參展。
1919年9月，聞一多（三排左三）等發起成立美術社。圖為美術社成員合影。（圖源：清華大學官微）
臨近畢業時，聞一多承擔了這一年《清華年刊》的編輯和設計工作。
從黑色蠟皮的精裝封面、扉頁到題圖、題花，整本年刊的插圖中，五分之四都出自聞一多之手。其中一幅借自李白少年時夢見筆頭生花，于是天才瞻逸而聞名天下的典故所作的《夢筆生花》，將西方黑白畫技法（比亞茲萊）與中國傳統木刻版畫巧妙融合，體現出很高的藝術天分。
1921年，聞一多為《清華年刊》繪制的插圖《夢筆生花》（左）《清華楊帆》（右）（圖源：南方人物周刊）
1922年，聞一多赴美國芝加哥藝術學院深造，成為清華歷史上第一個主修美術專業的學生。之后，又輾轉珂泉科羅拉多學院、紐約美術學院學習美術。三所美術學校保存的檔案中均有對他成績的明確記載——皆十分優秀。
1923年，聞一多（后排右二）與梁實秋（前排右二）等留美同學合影。（圖源：清華大學官微）
在同去留美的梁實秋《談聞一多》的文中，我們可以了解到當時的聞一多：“他的頭發長得很長，披散在頸后，黑領結；那一件畫室披衣，東一塊紅，西一塊綠，水漬油痕，到處皆是，揩鼻涕、抹桌子、擦手、御雨全是它，一個十足的畫家。”
轉向詩壇后 不忘用畫作“潤色”友情
1925年，聞一多留美歸國。面對日益復雜的時局，他的重心開始轉向詩壇，并著力進行文學方面的研究。當時他沒有進行大量的美術創作，但也留下了許多精美的插畫與設計。
1927年，聞一多為潘光旦著《馮小青》所作的彩色插圖《對鏡》很有名氣。在這幅鉛筆淡彩中，聞一多以凌亂的鬢發、憂郁的神情，勾勒出了一個受封建社會所害的不幸少女形象。冷灰色調營造出深沉的悲涼氣氛。
1927年，聞一多為潘光旦著《馮小青》所作的彩色插圖《對鏡》（圖源：南方人物周刊）
為徐志摩生前最后一本詩集《猛虎集》設計的封面，也令人稱道。聞一多以鮮黃為底色，勾勒了幾筆濃黑花紋，使得書籍封面攤開恰似一張虎皮，設計新穎而大膽。
1931年，聞一多為潘光旦詩集《猛虎集》設計的封面（圖源：北京青年報）
此外，在楊振聲的《玉君》，徐志摩的《落葉》《巴黎鱗爪》《瑪麗瑪麗》，梁實秋的《浪漫的與古典的》，林庚的《夜》及自己的詩集《死水》等作品中，也都留有聞一多的畫跡。
聞一多為朋友們設計的部分著作封面和插圖（圖源：清華大學官微）
西南之行 繪畫熱情再燃
1938年，聞一多隨校從長沙遷往昆明，參與組建西南聯合大學。在這段歷時68天，行程3500里的徒步過程中，已蟄伏多年的繪畫興趣，再一次涌動在聞一多的心頭。
在給妻子的信中，聞一多不無感慨地寫道：“十余年來此調久不彈，專攻考據，于故紙堆中尋生活。”他以為繪畫的性靈已瀕枯絕，不料在“涉行途中兩月，日夕與同學少年相處，遂致童心復萌”。于是，別人沿途記日記，他卻一個字沒寫，以畫代文，畫了五十幾張速寫。
速寫以線造型，輔以光影，既有西方藝術的透視結構的嚴謹，又有中國藝術的點線穿插，顯現了深厚的藝術寫生功力。
1938年，聞一多由長沙遷往昆明途中作《飛云崖廟門》（左）與《飛云崖塔》（右）（圖源：北京青年報）
學校落址昆明后，重燃的繪畫熱情也被時任西南聯大教授的聞一多帶入了課堂中。
作為聞一多的學生，汪曾祺在后來的文章《聞一多先生上課》中記述了這段經歷：聞先生教古代神話，非常“叫座”。不單是中文系的、文學院的學生來聽講，連理學院、工學院的同學也來聽。工學院在拓東路，文學院在大西門，聽一堂課得穿過整整一座昆明城。聞先生講課“圖文并茂”。他用整張的毛邊紙墨畫出伏羲、女媧的各種畫像，用按釘釘在黑板上，口講指畫，有聲有色，條理嚴密，文采斐然，高低抑揚，引人入勝。
從坐進學堂到站上一方講臺，在人生的每個階段，繪畫始終都是聞一多不能割舍的志趣，我們從他的繪畫作品中仿佛看到了一個更加“豐富”的聞一多，而聞一多的兒子聞立鵬也遺傳了父親的繪畫基因，其創作的油畫作品《紅燭頌》中，成千上萬支正在燃燒的紅燭和熊熊烈火構成了一個悲壯的場面，展現出聞一多先生大無畏的革命情懷，令人過目難忘，成為了中國革命歷史畫中的經典之作。
1979年，聞一多之子聞立鵬作《紅燭頌》（圖源：中國國家畫院）
（綜合來源：人民日報、北京青年報、南方人物周刊、清華大學官微）
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