正在國內(nèi)各大院線熱映的電影《沙丘》，是不少科幻迷今年最為關(guān)注的電影之一，網(wǎng)上相關(guān)討論度也頗高。
電影《沙丘》根據(jù)1965年出版的科幻小說《沙丘》改編。在導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦的改編版本之前，《沙丘》影視化過程曲折，包括大衛(wèi)·林奇、佐杜洛夫斯基等名導(dǎo)，都在不同時期的影視化改編項(xiàng)目上折戟，最終由維倫紐瓦接手。
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此前，維倫紐瓦曾以極富個人風(fēng)格的電影作品《湮滅》和《降臨》，在科幻類型片上留下了重要一筆。
有知名導(dǎo)演，又有以出演熱門美劇《國土安全》而為人熟悉的“甜茶”等知名演員加盟，電影《沙丘》在上映之前，觀眾的期待值早已被“拉滿”。但上映后，《沙丘》國內(nèi)口碑卻呈現(xiàn)出兩極分化。
有觀眾贊嘆《沙丘》宏大的世界觀、史詩級故事，極其優(yōu)秀的視聽敘事；有觀眾卻覺得就是中世紀(jì)的“裹腳布”：帝國、城邦、家族、榮耀、復(fù)仇、宿命……是一部披著科幻外衣，實(shí)質(zhì)仍是又臭又長的、百萬年宇宙政治又重回中世紀(jì)的封建故事，影片中所謂的權(quán)謀在《三國》里走不了一回，根本算不得科幻，只是奇幻、玄幻。
▲網(wǎng)友對電影《沙丘》的評價褒貶不一。圖/某社交平臺截圖
好萊塢趨于“主題公園”化下，《沙丘》重現(xiàn)“歌劇”遺風(fēng)
近幾年，提到科幻類主流大片，回避不了大熱的“漫威宇宙”。
從《鋼鐵俠》到《復(fù)仇者聯(lián)盟》，漫威世界越來越“熱鬧”，一部部超級英雄自傳式電影構(gòu)筑出了原漫畫中設(shè)想的“漫威宇宙”，也一度讓“XX宇宙”概念深入人心。
某種程度上，漫威宇宙的成功也影響了國內(nèi)電影創(chuàng)作者的創(chuàng)作方向和商業(yè)化方向。不少創(chuàng)作者致力于以同樣的方式打造出自己的“電影宇宙”。
“熱鬧”是這類影片的另一個標(biāo)簽，這類影片填滿了成功商業(yè)電影的元素：職場情景劇、近身格斗、追車場面、知名地標(biāo)建筑、上天入地。電影內(nèi)核也一應(yīng)俱全：成長迷失、文化認(rèn)同、惡霸性格轉(zhuǎn)化等。有網(wǎng)友形象地比喻，看這類電影類似去主題公園買票，一張票就能多體驗(yàn)幾個項(xiàng)目。
近幾年的好萊塢電影越來越“主題公園”化，無論是漫威系列還是《速度與激情》系列，或是《變形金剛》系列等主流大片，或多或少都融入了這些元素，看似是不同的故事，討觀眾歡心的方式卻都大同小異：觀眾只要買了一張電影票，無論想看什么樣的主題，都能夠在電影中找到共鳴。
此外，“彩蛋”多多，這也是此類電影的一種巧思，但除了能讓“懂得都懂”的觀眾會心一笑之外，這類電影難以做到情感傳遞和讓觀眾有一個不同的心理體驗(yàn)。
“太空歌劇”作為科幻題材中的一個類型，則完全與此相反。執(zhí)著于未來世界的冒險敘事，以宏大太空為舞臺，以戰(zhàn)爭、政治斗爭、犯罪為背景的浪漫主義冒險故事，讓《沙丘》顯得與眾不同。
在如今好萊塢日益“主題公園”化的時代，《沙丘》充滿了《教父》《星球大戰(zhàn)》《指環(huán)王》的歌劇遺風(fēng)，也就是影迷口中的擁有古典大片氣質(zhì)。這讓一些著迷于“太空歌劇”的老影迷直呼暌違已久，但一些喜歡“熱鬧”電影的觀眾，則大呼《沙丘》是一部敘事薄弱的“爛片”。
“封建”內(nèi)核下的《沙丘》，為科幻貢獻(xiàn)了什么？
除了沒有大多數(shù)觀眾喜愛的、所具備的“熱鬧”氣質(zhì)外，受原作的影響，電影《沙丘》的“封建”內(nèi)核同樣遭遇一些觀眾的批判。
《沙丘》是一部未來版的中世紀(jì)王子復(fù)仇記，“高科技中世紀(jì)”是這部電影的底蘊(yùn)和氣質(zhì)：高科技的飛行器，但仍舊以冷兵器對抗，政治斗爭中的制度設(shè)計頗具中世紀(jì)家族斗爭的氣質(zhì)。因而也有網(wǎng)友直接怪罪于“太空歌劇”類科幻題材稱：太空歌劇真是行將就木的老古董，再高規(guī)格的硬件也帶不動腐朽落后的內(nèi)核。
值得注意的是，《沙丘》原作寫于1965年，作者深受時代局限性影響，雖然“天選之子”“王子復(fù)仇”的故事放在當(dāng)今語境下來審視顯得“過時又老土”，但原作口碑本身不在于故事，而是作者有能力將故事、想象力和精神內(nèi)核完美結(jié)合在一起，讓這部小說成為一部優(yōu)秀的科幻小說。
導(dǎo)演維倫紐瓦則能夠以極具個人藝術(shù)風(fēng)格的鏡頭將原作中的故事、想象力和精神內(nèi)核影視化。值得注意的是，科幻電影不同于傳統(tǒng)電影，在傳統(tǒng)電影題材里，每個觀眾會用自己的閱歷腦補(bǔ)背景資料，導(dǎo)演幾個鏡頭，人物的幾句對話，便可以將故事環(huán)境交代清楚。
而《沙丘》構(gòu)建了一個全新的世界觀價值體系，這就意味著導(dǎo)演需要耗費(fèi)大量精力，用細(xì)節(jié)鋪陳沙丘世界。
在這部影片中導(dǎo)演完成了：世界觀搭建、人物關(guān)系鋪陳、背景和前情敘述，以及最重要的獨(dú)屬于沙丘世界的氛圍營造。
獨(dú)屬于沙丘世界的氛圍營造，讓沙丘這個世界不懸浮，得以突破傳統(tǒng)的價值體系，去討論更廣泛，更宏大的精神內(nèi)核，如政治、宗教、哲學(xué)、歷史、人類進(jìn)化和詩歌藝術(shù)。
而由于導(dǎo)演獨(dú)特的個人風(fēng)格拍攝，使得這部影片成為創(chuàng)造力的盛宴：情緒帶領(lǐng)敘事、細(xì)節(jié)、氣氛到位，這也使得沙丘世界不懸浮，甚至真實(shí)可觸，內(nèi)核的討論也就不言自明。
觀眾不妨跟隨1965年寫出的這部太空歌劇，在導(dǎo)演極富個人風(fēng)格的鏡頭下，去體驗(yàn)古典大片時代給觀眾帶來的“英雄成長史詩”。維倫紐瓦在這個電影淪為娛樂快餐，大眾的審美被網(wǎng)絡(luò)短視頻培養(yǎng)下耐心少得可憐的時代，還能像幾十年前的電影大師一樣把自己心目中的作品精雕細(xì)琢慢慢呈現(xiàn)出來，已經(jīng)相當(dāng)難得。
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