“地上文物看山西”，山西是全國古建筑遺存最多的省份，且時代序列完整、品類眾多、形制齊全，被譽為“中國古代建筑寶庫”。從數(shù)量上看，山西占了全國古建筑的70%以上。從時間上看，上迄唐代，下至民國，尤其是元朝以前的木構(gòu)建筑數(shù)量冠絕全國，約占全國的85%，其中，唐代木構(gòu)建筑全國僅存4座，全部在山西。
這些古建文物之所以能保存到現(xiàn)在，與山西的氣候、地理有關(guān)，但更重要的是，離不開山西人的精心呵護(hù)，離不開文物修復(fù)工作者的辛苦和付出。他們?nèi)諒?fù)一日地堅守和鉆研，用巧手為古建筑“治病”，讓它們“延年益壽”。
(資料圖)
在3月底進(jìn)行的2022年全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽中，有兩位山西匠人獲得了木作文物修復(fù)組和泥瓦作文物修復(fù)組的一等獎，他們是來自山西藍(lán)勝古建筑設(shè)計有限公司的朱小林和山西省古建筑集團工程有限公司的楊永勝。
木作文物修復(fù)師朱小林：
61歲老木匠的心愿
“做了一輩子木匠，這把年紀(jì)能在全國性比賽中獲獎，對我來說，是一個很大的肯定。”朱小林說，他今年61歲，但從事木匠工作已經(jīng)近40年了。
由于家里兄弟姐妹多，生活負(fù)擔(dān)重，朱小林19歲高中畢業(yè)后就開始學(xué)做木工了。“老人們常說‘學(xué)點手藝不虧’，正好我有個表叔是木匠，所以我就跟著他學(xué)了，一 開始就是跟著包工隊在村子里修建民房。”朱小林回憶道。后來，附近蓋房子的活越來越少，為了生計，朱小林就外出謀生。
2003年，朱小林去陽泉盂縣對大王廟進(jìn)行修復(fù)，這也是他第一次接觸到古建修復(fù)。第一眼看到那些精巧的古建構(gòu)件，朱小林就被深深地吸引了，“因為以前都是在老家蓋民房，沒有見過這種東西，就感覺非常震撼，古人的智慧真讓人佩服，居然能造出這么精巧的建筑。”在這次修復(fù)工程中，朱小林主要是做一些梁架和斗拱的修補，還有門窗修復(fù)等，前后用了一年多的時間。與以往蓋民房相比，文物修復(fù)“顯然費勁多了”，但是朱小林卻樂在其中，“因為能接觸到許多構(gòu)件，如斗拱、昂、耍頭等，并且要用榫卯將它們連接起來，這樣更能體現(xiàn)出技術(shù)來，修完以后更有成就感。”從那之后，他就對古建產(chǎn)生了濃厚的興趣，基本上每年都會跟著包工隊去各地修復(fù)古建。
古建修復(fù)是非常傳統(tǒng)的行業(yè)，講究用傳統(tǒng)手藝使文物修舊如舊。但是近年來，會這門手藝的人越來越少。據(jù)朱小林介紹，在他當(dāng)學(xué)徒的時候，古建傳統(tǒng)手藝基本上就已經(jīng)失傳了，只有一些特別老的木工師傅才略懂一二，他的師父和祖師爺都不太懂這個，所以也就沒有教過他。
那怎么辦呢？沒人教就自己學(xué)，朱小林在實踐中邊干活、邊看圖、邊學(xué)習(xí)，但是因為以前沒怎么接觸過，有時候圖紙也看不懂，遇到這種情況，他就積極向別人請教。此外，他還會買一些書籍，一有時間就看。慢慢地，他就自己摸索出一套經(jīng)驗來。
從事文物修復(fù)工作以來，朱小林參與了許多古建的修復(fù)，大部分都在晉東南地區(qū)，包括晉城澤州的湯帝廟、玉皇廟、二仙廟等。木作文物修復(fù)和普通木工有什么不同呢？朱小林認(rèn)為，“兩者大同小異，只要掌握了木匠的基本功，差別就不太大，用的工具都一樣，但是文物修復(fù)得更小心一些，畢竟是國寶，和民房不一樣，結(jié)構(gòu)也更復(fù)雜一些，所需要的技術(shù)含量也就更高。另外最重要的一點是注意修舊如舊，最大可能恢復(fù)古建原貌。”
在本次大賽上，木作文物修復(fù)比賽的實操考核是要求選手在14個小時內(nèi)完成一份月梁梁頭、昂尖和耍頭制作，以及昂尖補接修復(fù)等。昂尖要用榫卯方式補接，一種按照圖紙要求，另一種補接方式自由發(fā)揮。在使用工具上，要用傳統(tǒng)木作工具，不能用電動工具。據(jù)介紹，月梁一般多出現(xiàn)在南方的木構(gòu)建筑中，山西的古建中并不常見，但這沒有難倒朱小林，“只要有基本功，再加上足夠的耐心和細(xì)心，這都根本不是問題。”朱小林說。雖然年紀(jì)大了，體力也有點兒跟不上，但朱小林還是憑借他超高的技術(shù)，提前兩個小時完成了實操考核。
朱小林現(xiàn)在帶了三個徒弟，最小的40多歲。“現(xiàn)在愿意學(xué)這個手藝的人也不多，40多歲可以說是最小的了。這本身就是體力勞動，又臟又累，比較辛苦。”說到這里，朱小林有些惆悵。在比賽之余，他也和全國各地的選手進(jìn)行了交流，這種情況不只是山西有，別的省基本也是這樣的，木作文物修復(fù)行業(yè)出現(xiàn)了青黃不接的現(xiàn)象。“雖然現(xiàn)在很多工序都可以用機器代替，但是傳統(tǒng)的手藝不能丟，希望通過自己的努力，能為這項傳統(tǒng)技藝的傳承做出一點貢獻(xiàn)。”他說。
泥瓦作文物修復(fù)師楊永勝：
磚雕是最大“加分項”
楊永勝是一名泥瓦工，也是一名文物修復(fù)師。他的日常，就是和瓦刀、砍刀、走線刀、刮灰板等工具打交道。在他看來，古建筑不僅僅只是建筑，也是歷史的見證者，“每一處古建都有自己的故事，而我們泥瓦作文物修復(fù)師的工作，就是用傳統(tǒng)技藝去重現(xiàn)、守護(hù)這些歷史記憶。”
楊永勝今年53歲，已入行34年。他是忻州代縣人，在這個小縣城中，藏著三大國寶級古建——被稱為萬里長城第一樓的邊靖樓、華北最大的文廟——代州文廟、擁有罕見圓形底座的阿育王塔。從小耳濡目染，他對山西古建充滿了感情。
初中一畢業(yè)，楊永勝就跟著鄰居一位泥瓦匠師傅學(xué)習(xí)，先從普通的瓦工做起，給別人蓋民房、建瓦房。1995年，一次偶然的機會，他來到北京北池子修復(fù)四合院，接觸到了從小就很喜歡的古建。雖然一開始不太會，但楊永勝邊做邊學(xué)，悟性很高，很快就掌握了技巧。回到代縣后，楊永勝又參與新建了幾處四合院。
此后，楊永勝還參與修復(fù)過大同的華嚴(yán)寺、鳳臨閣等。他印象最深的是在大同渾源修復(fù)一座古戲臺。那座戲臺因年久失修而破敗不堪，損壞程度幾乎達(dá)到80%，房頂坍塌，墻體開裂，其余構(gòu)件七零八落，在風(fēng)雨中搖搖欲墜。這要怎么修復(fù)呢？“古建修復(fù)必須得恢復(fù)原樣，盡量使用原材料、原工藝、原做法，修舊如舊。我們主要是根據(jù)老照片去修復(fù)，并且在拆之前拍攝了局部照片，根據(jù)原樣重建房頂、修補裂縫。缺失的部分比較難，因為不知道它原來是什么樣子，但中國古建筑講究對稱，所以我們就仔細(xì)觀察它的結(jié)構(gòu)，根據(jù)形狀來進(jìn)行修復(fù)。”楊永勝說。看著破敗的古戲臺一點點重新煥發(fā)生機，他的心里充滿了自豪感。
一般人可能認(rèn)為泥瓦匠所做的就是砌磚、壘瓦、抹墻，但實際上，這些只是最基本的手藝。楊永勝有一項特別擅長的手藝——磚雕，這一點在大賽的加分項中就體現(xiàn)出來了。本次大賽中，泥瓦作修復(fù)主要是用傳統(tǒng)工具現(xiàn)場完成《清式營造則例》中須彌座的制作和墻體殘損的剔補修復(fù)。須彌座看似簡單，但實際上對選手的制作工序、時間安排能力、技術(shù)熟練程度等要求很高。由于在平時的工作中，楊永勝打造修復(fù)過很多須彌座，所以在比賽中游刃有余，不僅在規(guī)定時間內(nèi)完成了須彌座制作，還完成了“加分項”——在一塊方磚上雕刻了柿子和如意，象征事事如意。“題目不難，主要是工程量大，時間緊張，只要合理安排時間就可以完成。”楊永勝表示。
在沒有古建修復(fù)任務(wù)時，楊永勝的主要工作就是做磚雕，“我喜歡這個行業(yè)，喜歡磚雕，每天做自己喜歡的事情才是有意義的，經(jīng)常一做就是一天，在別人看來或許有些枯燥，但是我卻感覺時間過得特別快。”磚雕的技術(shù)含量高，楊永勝也沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過，全靠自己去琢磨，去觀察。“一開始雕的是房檐下面的樨頭，有時候就給雕壞了，然后我就自己買磚，一塊一塊地試，直到熟練為止。”
山西磚雕的歷史悠久，與徽派磚雕齊名，享有“南徽北晉”的美譽。磚雕圖案主要有山水、花卉、人物、歷史典故等，每種圖案都有寓意。在楊永勝平時的雕刻中，有些有原樣，照著雕即可，但有些得自己去創(chuàng)作，這就需要豐富的經(jīng)驗和熟練的技巧。因此每到一個地方，他都會去周圍的古建觀摩學(xué)習(xí)，看到那些比較好看的圖案，就會拍照留存，方便以后臨摹。經(jīng)過長時間的不斷積累，原本不起眼的一塊青磚，在他的精雕細(xì)琢下，化成了一件件精美的藝術(shù)品。
和木作文物修復(fù)師一樣，泥瓦作文物修復(fù)師也面臨著后繼無人、從業(yè)人員平均年齡過大的問題。“現(xiàn)在的年輕人不愿意學(xué)這個，40歲以下的基本沒有，這也比較讓人擔(dān)憂。希望能有更多的年輕力量注入到這個行業(yè)，讓傳統(tǒng)技藝得到傳承，把老祖宗留下的東西保護(hù)好。”楊永勝說。
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