國家典籍博物館于5月16日開幕的“同心護(hù)珍寶聚力續(xù)華章”展覽便是項(xiàng)目支持下古籍保護(hù)成果的一個縮影。展覽分為“古韻新生：各地精品薈萃”“講好河川故事：輿圖”“鏤于金石：探源古文字”“世界記憶：樣式雷圖檔”四個部分，精選了35種39件已經(jīng)修復(fù)完善的珍貴古籍予以展出，帶領(lǐng)觀眾感受文物修復(fù)師“妙手回春”的智慧。
(資料圖)
在古籍修復(fù)項(xiàng)目中，專家組根據(jù)古籍的破損情況、文獻(xiàn)開發(fā)使用計(jì)劃，以及歷史、學(xué)術(shù)和藝術(shù)等多維度價(jià)值，選擇104冊件古籍列入此次資助修復(fù)計(jì)劃，在全國范圍內(nèi)的10家國家級古籍修復(fù)中心開展修復(fù)工作。
科技助力 國寶級藏品重出江湖
步入展廳，第一件展品是此次修復(fù)成果中的國寶級藏品：《永樂大典》“湖”字冊。國家圖書館古籍館館長陳紅彥說，《永樂大典》是一部聚合了七八千種古代典籍的大型類書，書中保存的是我國上自先秦、下迄明初的各種典籍資料，被稱為“世界上最大的百科全書”。遺憾的是，歷經(jīng)600多年風(fēng)雨滄桑，《永樂大典》屢遭劫難，幾乎全部散失。
《永樂大典》“湖”字冊的發(fā)現(xiàn)、回歸和保護(hù)是“中華古籍保護(hù)計(jì)劃”實(shí)施以來，政府相關(guān)部門與社會各界通力協(xié)作保護(hù)文化遺產(chǎn)的成功案例。時間拉回到2007年，全國古籍普查專家組赴華東核查古籍善本時，意外與將手中藏的一冊《永樂大典》送回祖國的加拿大籍華人袁女士相遇，于是有了一份天假良緣。國家圖書館與國家文物局共同組織專家先后進(jìn)行了四次鑒定，認(rèn)定其為明嘉靖間《永樂大典》寫本的零冊，鑒定專家一致建議要力爭將這冊《永樂大典》收回國內(nèi)。最終，中國文物信息咨詢中心動用國家文物征集經(jīng)費(fèi)購得此冊，并入藏國家圖書館。新發(fā)現(xiàn)的這冊《永樂大典》為卷2272至2274“模”字韻“湖”字號，內(nèi)容為“湖”字相關(guān)的詩文。值得一提的是，國家圖書館此前藏有此冊的后一冊和前一冊，此冊的發(fā)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了三冊的綴合。
“這件展品的修復(fù)花了一年零三個月的時間，修復(fù)難度很大。”古籍修復(fù)師宋晶說，修復(fù)前，書皮邊緣處有磨損和殘缺，書葉及書皮有污漬。“對書芯的修復(fù)，我們參考了之前成功修復(fù)的經(jīng)驗(yàn)，在不拆除原裝幀的前提下，將書立起來，對書葉進(jìn)行‘掏補(bǔ)’修復(fù)。但與此前不同的是，修復(fù)前我們對書葉的用紙進(jìn)行了纖維分析檢測，并從庫存老紙中選擇了成分配比和顏色均相近的紙張作為補(bǔ)紙。”
在書衣的修復(fù)上，修復(fù)人員進(jìn)行了新的嘗試。不同于此前直接從市場上購買相近的絹，修復(fù)人員先對《永樂大典》書衣用絹的絹絲粗細(xì)、密度等特點(diǎn)進(jìn)行了準(zhǔn)確測量，并經(jīng)過反復(fù)嘗試后復(fù)原織造出了與原件相似的絹制樣品。為了使新絹在色彩上接近原件，修復(fù)人員還參考了《明會典》中記載的黃色染料，再結(jié)合明代其他文獻(xiàn)中的相關(guān)記述，輔助對書衣的分析檢測結(jié)果，選擇了當(dāng)時可能使用的傳統(tǒng)植物染料對其染色并老化，經(jīng)反復(fù)試驗(yàn)以及后續(xù)的錘制、全色等步驟，最終得到適合修復(fù)原件的補(bǔ)絹。
“絹上有很多毛茬兒，直接補(bǔ)上去是很難看的，我們要先借助高倍放大鏡等儀器設(shè)備把每根絲都捋順了。這是個極其費(fèi)眼的活兒。”宋晶說，在絹的修補(bǔ)方式上，她和同事們也進(jìn)行了多種嘗試，“是碰接、搭接還是縫接，搭接是新的搭舊的還是舊的搭新的，我們嘗試了很多次。”最終，他們選擇了將新絹接在舊絹下面的方式。宋晶將一手比作書衣上的舊絹，搭在另一只比作新絹的手上解釋，“這樣接口處看起來是最自然的”。
資深古籍修復(fù)專家，國家圖書館研究館員張平在20年前曾參加過《永樂大典》修復(fù)。他說，此次“湖”字冊借助現(xiàn)代科技，對紙張、絲絹等進(jìn)行檢測，從而確定了正確的修復(fù)方案，修復(fù)效果超出預(yù)期。
創(chuàng)新手法 讓裝具與輿圖再次嚴(yán)絲合縫
“工程圖收起來后會疊成一小摞，裝進(jìn)這個插套后與插套不松不緊，可以說是嚴(yán)絲合縫，所以對于工程圖來說，這個插套是不可替代的。”宋晶也參與了插套的修復(fù)，她回憶，插套內(nèi)部為紙板，外層包著絹。修復(fù)前，插套的8個角都有磨損，外層包絹部分有缺失；一條邊的內(nèi)部紙板磨損較為嚴(yán)重。“我們可以理解成那部分的紙芯已經(jīng)被磨掉了，這樣一來，將工程圖插進(jìn)去的時候，就會發(fā)現(xiàn)有一個小角是露出來的。”
為了補(bǔ)上這個小角，修復(fù)團(tuán)隊(duì)再次進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。“一般來說，修復(fù)這種面板，我們會一層層地補(bǔ)，使用好多層紙完成修復(fù)。但是這個插套缺損的部位是弧形的，而且磨損處的紙芯未見分層，所以傳統(tǒng)的方法就不適用了。”宋晶說，經(jīng)過摸索試驗(yàn)后，她選擇了整體填充的方式：取下插套表面包裹的絹，將塑料板固定在缺損處周圍用來塑形，麻繩剪碎打散，與稠糨糊一同充分?jǐn)嚢韬笳w填充進(jìn)缺損部位；取下塑料板，參照插套的類似部位進(jìn)行打磨；最后再將修補(bǔ)好的絹包回去。
說是缺損嚴(yán)重，修復(fù)人員也不過是在5毫米左右的地盤上下功夫，每一步都需要格外小心。指著插套的外簽條，宋晶補(bǔ)充道，“在對外簽條進(jìn)行修復(fù)時，我們遵循‘修舊如舊’的原則，不對空白處做顏色填充，保留下了相似的斑駁感。”
分段上水 讓絹紙完美貼合
整個修復(fù)過程讓宋晶難忘的還有《揚(yáng)州府圖說》。圖說繪出了揚(yáng)州府及其所屬儀真、如皋、泰興、高郵等州縣地圖，每圖配有圖說一篇，介紹相應(yīng)州縣的歷史沿革等。“畫芯部分由絹面和襯紙組成，修復(fù)前，兩者嚴(yán)重分離，由于絹絲比較稀疏，導(dǎo)致襯紙上也印有文字和圖案。回拼的時候，但凡有一點(diǎn)兒錯位，畫面就會重影。”展柜中，圖說上的河流、城池、山脈以不同顏色標(biāo)識，一派清新淡雅，完全看不出修復(fù)前的痕跡，為此，宋晶沒少下功夫。
“一般來說，將絹面和襯紙回拼的時候，我們會先在絹上灑漿水，讓漿水透過絹面滲到紙上，使兩者進(jìn)行貼合。”然而，修復(fù)前，宋晶就發(fā)現(xiàn)，這件藏品的紙面非常脆弱，老化嚴(yán)重；如果傳統(tǒng)的整幅“灑水法”，遇水后的絹與紙膨脹程度不同，極易造成重影。“所以我們只能一小條一小條地推進(jìn)，差不多以五六厘米的寬度為單位進(jìn)行回拼。”宋晶說，在藏品上“上手”前，她還謹(jǐn)慎地自創(chuàng)了一幅絹畫，模擬出絹面與襯紙分離的狀態(tài)，對分段上水的技術(shù)進(jìn)行了前期驗(yàn)證。“絹絲斷裂嚴(yán)重的地方，我們都是在顯微鏡下一根根拼的。”看著眼前幾無瑕疵的展品，宋晶覺得之前的心血都沒有白費(fèi)。
互動體驗(yàn) 觸摸工具體驗(yàn)修復(fù)過程
展廳中，一面互動體驗(yàn)墻吸引觀眾駐足。互動墻上，剪刀、木尺、馬蹄刀等多種工具排成一排。觸摸工具后，墻面便會顯示出該工具發(fā)揮作用的修復(fù)環(huán)節(jié)，觀眾便可實(shí)地體驗(yàn)修復(fù)過程。
這樣的現(xiàn)代科技手段在展廳中并不少見。比如，展廳設(shè)置了樣式雷“祈年殿”全息幻像修復(fù)成果的電子翻書裝置，通過影像、多媒體等多種方式向觀眾推廣、普及古籍修復(fù)知識；同時推出了“故紙修復(fù)師之碎丹青”沉浸式互動解謎游戲，讓觀眾在故事中、游戲中了解古籍修復(fù)技藝，從而增加展覽的趣味性。觀眾還可以在電子屏幕上欣賞到高清版的修復(fù)成果。
展覽展出的只是公益項(xiàng)目支持下古籍保護(hù)成果的一部分。除了國家圖書館外，加入此項(xiàng)目的還包括天津圖書館、山西省圖書館、遼寧省圖書館等10家國家級古籍修復(fù)中心，10家單位目前共修復(fù)完成了104冊（件）珍貴古籍。在人才培養(yǎng)方面，項(xiàng)目先后依托云南省圖書館、寧波市天一閣博物院、國家圖書館對107位古籍修復(fù)師進(jìn)行了短期培訓(xùn)。此外，在古籍活化方面，項(xiàng)目還推出“全民曬書”“尋找古籍守護(hù)人”等互聯(lián)網(wǎng)話題，拍攝了《穿越時空的古籍》紀(jì)錄片。
下一步，三方將合力加大古籍保護(hù)工作力度，普及保護(hù)知識，展示保護(hù)成果，營造全社會共同保護(hù)古籍的良好氛圍，使中華典籍的保護(hù)傳承煥發(fā)出新的光彩。
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